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  柳琴原是苏北、鲁南、皖北一带柳琴戏、泗洪戏的伴奏乐器,由于背板用柳木做成,形状像柳叶,也叫柳叶琴。也有称之为金刚腿、土琵琶的。电影《铁道游击队》中《弹起我心爱的土琵琶》就是这种乐器。
  原来的柳琴是二根弦,七个品。弦为丝弦,品则是用分成两半的高粱杆上端粘在面板上。用竹筒套在右手指上弹奏。1958年济南军区歌舞团的王惠然老师与徐州乐器厂一起对原来的柳琴进行了一系列的改革:背板用红木制作、琴弦增加为四根、把丝弦换成钢弦、品用竹品(后又改为镶金属条的竹品)、增加到29个品,依半音阶排列用弹片演奏。定弦为g d1 g1 d2。美化了音色、扩大了音域、方便了转调、丰富了表现力。添补了民族乐队中高音弹拨乐器的空白。其清脆明亮的音色、丰富的弹奏方法和独特的表现力,已成为我国民族乐队中不可缺少的高音弹拨乐器。代表作品有《春到沂河》、《幸福渠》、《木棉花开》等。
  现柳琴已发展到东南亚各国、港澳台地区及世界上所有的华人地区。各大音乐院校及师范院校也都开设了柳琴专业。
柳琴沙音检查与排除(孟醒、孟宪洪)
  随着柳琴的不断改革与完善以及柳琴重奏曲目与重奏技巧的不断丰富,柳琴这种高音弹拨乐器在我国民族乐队中的地位也越来越高,使用也越来越广泛,学习柳琴的人也越来越多。
由于柳琴是高音弹拨乐器,空弦定音比较高,弦的张力大,附属零件多,所以特别容易产生沙音现象。其实,柳琴沙音现象大多都是由一些极小的原因而产生的,但它却会严重影响柳琴的发音,甚至导致柳琴无法使用。
笔者根据多年的柳琴制作、演奏与教学的经验,把柳琴容易产生沙音现象及排除的方法归纳如下,以便于使用者自己检查形成沙音的原因,自己动手予以排除。
  一、 品上出现的沙音
  这是最常见的沙音现象,具体有以下几种原因:
  1、打品
  琴上的每一个品都要与弦有一定的距离,按下任何一个品弹奏时,其他的品也都要与弦保持一定的距离,使琴弦得以充分振动。如果安装品时下面的品高了,按品取音时下面的品上端碰到了琴弦,这个音就会产生沙音。另外,柳琴如果长期使用,常用品的上端磨损后会呈凹状,致使下面的品碰到了琴弦,也会产生沙音。
排除的方法是把下面触到琴弦的品用砂纸、锉刀打磨的低一些,或用小刀把该品刮低一些,也可将品取下,把品底部磨去一些,使得按住上面一个品时,下面的品与琴弦有一定的距离,沙音没有了。也可以把上面的品取下,在品的底部垫一层竹片,也可使得在按上面的品时,下面的品不碰到琴弦,这样做时要注意,垫高的品不要影响上面的品的发音。
  2、品与面板粘接不牢
  品的下端是用胶粘在面板上的,有时粘接不牢或者使用时间长了,粘接处开胶松动的地方。排除的方法是把松动处补一些 就可以了。
  3、品上镶的金属条粘接不牢
  由于柳琴的空弦定音比较高,弦的张力比较大,而且外弦的直径特别细,所以琴弦对品的磨损程度在所有带品的乐器中是最严重的。普通的竹品连续用几个月后,品的上端就会被琴弦磨凹了,下面的品极易产生沙音,给演奏推拉弦等技巧带来困难。所以先后有了镶铜片品、镶不透钢片品、镶铜条品、镶不透钢品。由于品上所镶的金属片或条粘接不牢或者时间长了,开胶松动也会产生沙音。
  解决的方法是要将品逐个的细查,把松动的地方滴些502胶水即可解决。
  4、上打品
  前面提到的打品是指取音位的下面的琴弦打品,这里的上打品是指用一个手指按弦取音时,音位上面的琴弦打品,发出轻微的“沙沙”声。这种情况不是常见的。当在取音位的上方再按一个手指时,沙音则没有了,这种情况通常在琴弦有效弦长的中部,即十品至十九品之间。
  检查的方法是按下该品位的琴弦时,由该品逐个向上检查,看是否有琴弦触到品的地方,把触到琴弦的品的上端磨低或刮低一些,使品离开琴弦就可以了。
  二、 琴码产生的沙音
  1、弦槽开的不当
  弦槽在琴码上起固定琴弦不左右移动的作用,但弦槽的底部要保持前面高后面低,以
保持琴码的前端顶住琴弦,使琴弦的有效弦长部分得以充分振动。如果弦槽只开到琴码端面的一半,或弦槽开的前面低后面高,琴弦的有效弦长部分不能充分振动,就会产生沙音。这种现象外弦特别明显。
  检查的方法是把琴弦从弦槽里取出,看弦槽是否开的合适,如不合适,可用三角挫刀修理以下。开弦槽时,最好在琴码的前端留下1毫米左右不要开,以便是琴码的前端能顶住琴弦而不虚,即不会有沙音。
  2、长期使用后,弦槽前面磨损
这种情况也是常见的现象,由于弦槽的前面顶弦的部分磨低后,顶不住琴弦,使琴弦与琴码前端虚,经常会产生沙音。
修理方法是用三角锉刀把弦槽修成前面高后面低就可以了。
  3、琴码底部与面板结合松动
  由于面板是略有供度的,如果琴码的底部太平,与面板结合不严密,也会产生沙音。
检查的方法是用手摇晃一下琴码,如松动,把琴码取下,用锉刀或砂纸把琴码底部中间磨凹一些,使得琴码的底部与面板结合严实即可。
  三、 山口弦槽开的不当
  山口弦槽的作用与琴码弦槽作用相同,形成沙音的原因及检查、排除的方法也同前面讲到的琴码弦槽相同,只是让山口的下端顶住琴弦。
  四、音窗产生的沙音
  1、音窗粘接不牢
  音窗如果与面板粘接不牢或长期使用开胶后都会产生沙音。
  检查的方法是用手指关节轻敲面板时有沙音,用另一只手按住音窗,沙音则没有了,表明是用手按住的这个音窗粘接不牢或开胶所致。
  排除的方法是用木工凿子或刀片把音窗取下,重新粘牢就可以了。
  2、音窗饰纹断裂
  音窗镂空后连接的饰纹很细,特别是用有机玻璃材料制作的音窗比较脆,有时手指按上去容易断裂因而产生沙音。
检查的方法是用手指或其他工具轻按音窗上细小的饰纹,有断裂即可发现。然后蛹502胶水在断裂处滴上一点就可以了。
  五、 微调螺丝松动
  柳琴使用微调后,定弦调音方便了很多,但固定琴弦钩的螺母容易松动,也会产生沙音也是常见的沙音现象。检查后如有松动用尖嘴钳拧紧就可以了。
  六、 面板开裂产生的沙音
  柳琴在挤压、摔碰后往往会造成面板开裂,这样也会产生沙音。
  如果开裂不大,可以用胶水修补,如果裂的厉害,则必须去乐器厂或乐器维修部门换新的面板。
  七、 面板下陷造成沙音
  柳琴的面板、背板等材料必须充分干燥后才能投入生产。材料干燥如不充分,制作的柳琴极易造成使用一段时间后面板下陷,致使琴码的高度也随之降低,出现严重的沙音现象。这种情况只有去乐器厂或乐器维修部门更换新的面板。
  八、 音梁开胶
  柳琴琴腔内面板的下面有一根横粘在面板下面的音梁。如果音梁粘接不牢,或长时间使用后音梁脱胶会产生沙音。检查的方法是用手指关节敲击面板,会出现面板沙音,然后用另一只手按住音窗上面的音梁部位,如果敲击时沙音没有了,则极可能是音梁脱胶。这种情况自己也无法修理,最好去乐器厂或乐器维修部门更换面板。
  九、 琴弦产生的沙音
  柳琴的三、四两根弦均为缠弦,假如弦在生产过程中缠的质量不好,如缠的不紧密、不均匀,也会产生沙音。这种情况更换根琴弦就可以了。
  总之,柳琴的沙音问题除了面板开裂、面板下陷、音梁脱胶外,都是一些粘接不牢、接触不实的小问题。只要仔细检查,对症处理,都可以自行解决。
浅谈弹拨乐右手拨片用法的几点技术要领 (荐)
[孟醒]
   乐器分为弹拨乐、拉弦乐,吹奏乐和打击乐四类,而在弹拨乐里又有根据持琴姿势分为横式和竖式的分法,也有按照琴的形状分为有柄无柄的,也有根据右手的弹奏方式(扬琴除外,它是左右手一起)分为拨片弹法,指甲弹法,(还有人手的真指甲和道具指甲的分类),手指弹法。下面我就弹拨乐的拨片弹法中拨片用法的几点体会给大家交流一下。
  首先,我先来介绍一下什么是弹拨乐器。
  我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式,如:筝(古筝和转调筝)、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。除了独弦琴外,大都节奏性强,但余音短促,须以滚奏或轮奏长音。弹拨乐器一般力度变化很大。在乐队中除古琴音量较弱,其它乐器声音穿透力均较强。而且多以码(或称柱)划分音高,竖式用相、品划分音高,分为无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外,一般都便于转调。各类弹拨乐器演奏泛音也有很好的效果。除独弦琴外,皆可演奏双音、和弦、琵音和音程跳跃。
  我国常见的弹拨乐器:琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔、。而外国的弹拨乐器常见的有曼陀铃(MANDOLIN)、古老的鲁特琴(LUTE)、美国有绷上鼓皮的班卓(BANJO)、俄罗斯有三角形的巴拉来卡(BALALAIKA)、硫特琴、吉他系列、维乌埃拉(VIHUELA)、印度的锡它尔(CITAR)日本有三味机......弹拨乐器 有个声音特征,那就是他的声音都是以“点”为基础的。
  其次我再以柳琴为例给大家介绍一下右手拨片的拿法和技巧。右手拨片的拿法对右手技术的应用有着很重要的影响,大家先用右手大拇手指指肚上肉最厚的地方,轻轻的捏在右手食指第一个关节的侧上方,(指甲的侧面,不是指甲的反面或正面),使右手拇指和食指形成一个十字型,然后把手腕靠在柳琴的微调上,(因为各种乐器具体用法不一样,所以什么部位靠在什么上是不一定的,这个根据具体不同的乐器来定,例如,阮就是把右手的轴部靠在阮的右上方的面板上)由于接触琴的部位不一样,所以,柳琴是以手腕为支点,而阮是以小臂为支点,(阮有时根据特殊需要,也会把小指撑在面板上,增加一个支点)进行弹挑。然后注意,1、要用食指和拇指拿住拨片的3/2;2、拇指的第一个关节不要凹下去,也不要凸出来,要平按在上面;3用拇指和食指拿住拨片后,拇指,食指和虎口要形成一个长方形的洞;4和拨片接触的只有拇指的肉最厚的地方和食指的侧上方,其余三个手指不碰到拨片,不要有帮忙的倾向,其余的三个手指不要紧紧的攥在手心里,也不要紧张的扎开,只要放松的,自然的半曲半张,就可以了;5、拨子不适宜太用力的去捏,也不要太松,有一点点力,让他不会掉下就行了,以上是右手拨片的拿法,而右手基本的技巧有弹、挑、双弹、双挑、分、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富,又促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发展。
  所以作为一个好的演奏演员,要想在演奏时做到炉火纯青,天人合一的景界,右手不光要有正确的技术技巧,还要注意掌握右手技术的几点要领。我觉得右手的拨片用法的演奏技巧要领应该注意六个字“放松,甩开,均匀”,下面,先来谈谈右手“放松”:
  1、放松指的是右手在演奏过程中从大臂到小臂到手腕手指,都保持相对放松,(注意,是相对放松,不是绝对放松)具体怎样做到放松呢?a,右手整个手臂(包括大臂,小臂,手腕手指)放松,可以以手腕为中心,随意甩两三下;b,手臂可以自然垂直的下垂,然后再大臂不动,以肘为中心,小臂自然的慢慢抬起,把手腕(或小臂)(注:因各个乐器不同,所以身体的接触部位不同)靠在琴上,以自然,放松,不紧张为准;c,保持正确放松的手型,进行以手腕为中心的慢的弹挑练习。(动作和咱们扇扇子的动作差不多)注意,放松是贯穿整个乐曲演奏始终的,当然在一些特定的曲子中,一些演奏家也会一反常规用紧张的感觉来 演奏,也会收到意想不到的效果,但这只是特定几首乐曲的一小部分,而且 紧张的方法也是建立在放松的基础上的,是相对于放松而言的,也不是绝对紧张的。所以建议一般的音乐演奏者先学会放松,只有到了能自由的对放松的技巧能到了收发自如的境界后,再去从放松的基础上找紧张的感觉。看到这里,有的朋友可能会问,那完全放松了,声音又怎能出的来呢?更别提强弱变化怎么来控制呢?别着急,请看右手演奏技巧的 第2个要领“甩开” 的讲解。
  2、甩开是演奏者在进行演奏的过程中右手最容易忽视的问题,弹拨乐里的一弹一挑和拉弦乐的一推一拉一样,都是构成各乐种的基本框架,而弹拨乐中弹挑能否甩开,和拉弦乐中的推拉能否拉满一样是衡量一个演奏者基本功是否扎实的一个重要方面。而在弹拨乐中,弹和挑能否最大限度的甩开,又是标志着你是否真正放松,真正是用手腕,靠手腕的力度去弹琴。你只有用手腕甩开去弹琴,才能做到对音乐力度的完全控制。弹拨乐音乐音量的控制一般由以下几个方面来控制。1,甩开幅度的大小;以手腕为圆心,甩开的幅度越大越好,开始时,要慢练,可以尽量人工的甩开,以后弹熟练了,自然就会打开了。2,甩开速度的快慢;开始练时,用慢的速度练,然后再逐步加快。3,甩开时手腕的紧张度的控制。我说过,甩开是放松的甩开,放松也是甩开的放松,都是相对的,所以手腕应该相当很放松的,只有保持放松的手腕,小臂,大臂,才能让整个甩开过程都比较放松。当然,等大家学会放松了以后,再学习怎样合理的在放松的基础上学习相对的紧张。在这里,我劝初学者应先学会用前两种方法来控制甩开的方法。等掌握熟练后在练习第三种方法学习甩开。那么,掌握了“放松”和“甩开”就能有完美的音色了吗?no,请看对弹拨乐的右手技巧第三个要领“均匀”的讲解。
  3、均匀是指弹挑时,力度要平均,大多数弹拨乐都存在这个问题,即弹时的力度大于挑的力度,因为大多数乐器的弹都是顺着面板向下的,因此除了手腕向下的力度外,还加了一个地球向下的引力。所以如果不加调整,弹挑时就是一重一轻的,这是一个很重要的方面,而且由于弹拨乐弹挑时,拨片或指甲的最终触弦点多少有些误差,不在一个点,所以一重一轻的现象更加加重了,我们称之为“阴阳声”。要改变这种阴阳声的情况,大家要注意拨片和面板三个角度,一是拨片和琴弦的角度,角度越大,声音越钝,角度越小,声音越尖,这个角度,我觉得不适宜太大,也不适宜太小,以30度为大概。(个人情况不一样,具体请大家自己实践);二是拨片和琴的面板的角度,我觉得这个角度也不适宜太大,以垂直后稍微再斜一些为好,斜的角度也是大概30度,因为太斜了容易加重阴阳声,而且因为拨片的角度会引起琴弦的垂直于琴面板震动,所以对音乐的音色有很大的影响,所以这个角度也是新手应该多注意的问题;三是拨片运动的轨迹和琴面板的角度,这个角度也是关系到声音均衡的主要方面,我个人认为这个角度也是以30度接近平行的为好,这样可以使琴弦和面板接近平行的震动,有效的防止阴阳声的发生,更能使声音达到均匀。另外想改变这种情况,只有竖起你的耳朵,根据自己的情况,(例如,在“挑”上加点人工力,还有尽量使“弹”和“挑”接触弦的点更加接近....)进行具体调整。
  这仅是我对弹拨乐的拨片用法的要领体会,总之我赞同林吉良老师的一句话:“演奏时没有固定的姿势,要领,因为音乐是用心去听的,只要你的音乐听起来好,完美,能让听众产生共鸣,那么你的姿势就是正确的,你的方法就是对的,毕竟姿势方法都是为了美妙的音乐而准备的。”大家说呢?欢迎大家予以指正。
  附:柳琴介绍
  柳琴又名柳叶琴,是高音的弹拨乐器。形状似琵琶,但比较短小。柳琴原是山东、江苏及安徽一带流行的民间乐器,也是鲁南、苏北一带地方戏──-柳琴戏和泗洲戏的主要伴奏乐器,俗称“土琵琶”用小拨弹奏。
  柳琴原是双弦七品,五十年代起经过济南前卫歌舞团王惠然和徐州乐器厂孟宪洪多次改革,先後制成了三弦柳琴、四弦柳琴及半导体四弦柳琴,双共鸣音箱柳琴。此乐器音域宽广达四个八度,具有响亮、粗犷、热烈等特色。它的弦短共鸣箱小,所以声音尖高清亮而短促,适合快速弹奏。
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